個人精緻肖像畫通訊 主後2010年八月
個人精緻肖像畫美術家教負責人 黃士哲老師
談視覺欺騙
繪畫這一件事，本來就有著視覺欺騙的意味，因為畫出來的東西，通常是可見的，可以代表一個想法，但圖畫本身永遠不是真的，畫出來的蘋果不能吃，馬不能騎，房子不能住，路走不通…。我記得第一次去法國凡爾賽宮的時候，在入門的地方，就有一個景，遠遠看去是一個有深度的走廊，可是一近看，那不過是一張壁畫，原來其中的走廊、景深、裡面的人物都是畫在一張平面的牆上的！為著是要讓你在遠方看的時候，以為那裡真有一條走廊，這一種視覺欺騙的手法，在古時還沒有大圖輸出的時候，都是靠畫家擬真的描寫能力一筆一筆畫出來的。他們會在圖書館的大門上畫上書架和藏書的感覺，讓你等到門一關上，你就找不到往哪裡出去了！有時還有某種捉弄人的味道。但是這種手法卻有其應用性。
壁畫
以米開朗基羅的壁畫為例，他會在他所畫的人物周圍，畫上與教堂內部建築物樑柱浮雕的質感，讓你遠看的時候，會誤以為那些畫出的大理石雕刻是真實的雕刻，其實是畫的，這在文藝復興的壁畫上就常見。
六壯士
在二十世紀蓬勃發展的電影工業或電視節目，就常常運用這種視覺欺騙的效果來製作背景，獲奧斯卡最佳電影特效獎的電影《六壯士》(The Guns of Navarone)(1961) ，其中就有不只一幕的背景，是美工人員畫出來的。以上圖左為例，後面泛著藍色調的背景，和前面有軍卡以及帶著咖啡色的牆給人的感覺就不一樣，在右上方還可以看到有兩門伸出來的大砲，但是這上方的一切。都是畫出來的，為要補攝影場地的不足。
賓漢
《賓漢》（Ben-Hur）這一個故事曾經有多次搬上大銀幕，有一次是1925年，那時還是黑白默片，場景已經非常壯觀，可是仍然要動用美工人才來補強人工場景的不足，如下圖左，你可以比較上圖和下圖就可以發現，上半截的觀眾席是特別為了增加人山人海的效果而畫出來的。
到1959年賓漢再重拍，由卻爾登·希斯頓（Charlton Heston）主演的那一次，在賽馬場的場景上仍然動用了美工技術，把原本後面現代的羅馬的郊區給蓋起來了。
這一種的背景因為是平的，有一個先天的限制，就是攝影機的鏡頭不能移動，一移動就給人看穿了。出現的秒數也不適合太多，因為看久了難免會發現「那裡」的樹或是天上的雲都是不會動的，也一樣會讓人看穿了，至於現在這些擬真的需要，就是電腦3D來模擬了。
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如圖左，現在3D地景藝術大師，也是操弄視覺的高手。
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